Una generación que envejece

RAY LORIGA (Madrid, 1967) es una marca que definió el tono y el estilo de una época. Fue transición, irreverencia y rebeldía; un enfant terrible. Y sin embargo con Rendición, ganadora del Premio Alfaguara de Novela 2017, parece que quisiera dejar esa etiqueta atrás. En ella ya no leemos al Loriga autobiográfico o al que escribe sobre vampiros, aunque él diga que

El Loriga de Rendición es uno que escribe sobre la desesperanza, sobre los peligros y la falta de privacidad en el mundo actual. Es un Loriga que se siente como un forastero del presente. “Nuestro optimismo no está justificado, no hay señales que nos animen a pensar que algo puede mejorar”. Esta es la primera frase de Rendición, y ahí está condensado el cambio de Loriga como narrador, de uno que quería prender fuego al mundo a uno que se resigna a verlo arder.

¿Quiénes somos de verdad? O ¿hasta dónde estamos dispuestos a dejar de ser nosotros mismos por encajar en una sociedad? Son las preguntas principales que acompañan a Redención. Una novela que se sitúa en un país sin lugar y que no se sabe desde cuándo o por qué está en guerra. Con este paisaje empiezan a actuar los personajes: un capataz que se casa con su antigua jefa, y un niño perdido, y mudo, que la pareja adopta. El primer punto de inflexión llega cuando, por órdenes del Gobierno, la familia tiene que quemar su casa en el campo y marcharse a un lugar incierto. Durante ese viaje, Loriga crea los personajes y los prepara para la Ciudad Transparente, el nuevo paraíso que surgió como alternativa a la guerra. La gran metáfora de la historia es esa urbe hecha de cristal en la que no existe la privacidad, las heces no huelen, no hay memoria, y la cerveza es gratis. Cuando entran allí parece que empezara otra novela; la escritura y el ritmo cambian. Aquí vuelve el Loriga de oraciones largas, algo repetitivas, que se mueven entre las reflexiones filosóficas y las acciones.

La ciudad de Loriga forma parte de una tradición literaria hispanoamericana que tiene a la migración del campo a la ciudad como gran tema, y a las urbes como protagonistas. Entre ellas están la de Daniel Alarcón en Radio Ciudad Perdida; Angosta, de Héctor Abad Faciolince, o la Wandernburgo de Andrés Neuman en El viajero del siglo. Sin embargo, lo que hace especial a la ciudad de Rendición es que al narrar un futuro distópico plantea al lector el interrogante de qué tanto está dispuesto a sacrificar su privacidad para vivir en esa ciudad de vidrio, que no es otra cosa que las redes sociales.

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