Crisis económica despierta la creatividad del teatro

Crisis económica despierta la creatividad del teatro

En el festival de teatro de Aviñón, los espectadores podrán apreciar los dramas de la economía.

17 de julio 2012 , 06:19 p. m.

A través de un enfoque emocional y cómico, la crisis financiera irrumpió en las tablas del festival de teatro de Aviñón (sur de Francia), donde los directores cuestionaron la “pretendida racionalidad” del mundo de la economía.

El alemán Thomas Ostermeier presenta, a partir de hoy, la obra de Henrik Ibsen ‘Un enemigo del pueblo’, que cuenta la lucha de un médico por destapar la verdad sobre la contaminación en un balneario, enfrentándose a los intereses económicos.

Con ‘15 por ciento’, en cartel a partir de mañana, Bruno Meyssat analiza la crisis de los subprime que estalló en Estados Unidos en 2008.

El alemán Nicolas Stemann tratará el mismo tema desde el sábado en ‘Los contratos del comerciante, una comedia económica’, desarrollada a partir de un texto de la autora austríaca Elfriede Jelinek.

Los tres artistas intentan, cada uno a su manera, superar la complejidad del lenguaje económico y su pretendida racionalidad para provocar preguntas, asombro o risas.

Para Thomas Ostermeier, quien ha reescrito el 80 por ciento del texto original de Ibsen para adaptarlo a nuestra época, la pregunta esencial gira en torno “al poder de la verdad” en una sociedad marcada por la economía, donde el beneficio se ha erigido como el principio dominante.

‘SISTEMA DIABÓLICO’

“En esta obra, todos los políticos hablan de la democracia, pero las verdaderas decisiones se toman fuera de la mayoría”, declara el director. “Una vez que las decisiones están tomadas, se intenta encontrar una mayoría”, dice.

“Hoy en día, es fundamental saber cómo continuar con este sistema económico que resultó ser diabólico”, afirma, por su parte, Thomas Ostermeier, que califica su teatro de “sociológico”.

Obsesionado por la crisis de los subprime, Bruno Meyssat viajó a Estados Unidos con su equipo para conocer a los protagonistas de esta crisis y recoger en persona el máximo de información.

“La escritura no surge de una obra, sino de una realidad compartida”, explica.

Los miembros de la compañía han improvisado a partir de lo que experimentaron para darle vida.

“Trabajamos tomando como punto de inicio un material árido, pero hemos creado montajes visuales a los cuales se añaden textos, todos originales, o declaraciones realizadas por responsables económicos o políticos sobre las crisis recientes”, asegura.

“A la banca le gusta decir que es extremadamente científica, fiable, y, de hecho, los economistas con los que hemos hablado nos dicen que es un juego de pasiones y también una competencia ideológica.

Es decir, que se colocan cosas racionales detrás de cosas que son emocionales”, asegura Bruno Meyssat.

Nicolas Stemann procede a una desmitificación radical de la economía a partir del texto de Elfriede Jelinek, premonitorio de la crisis de los subprime.

Hace “una comedia” de “la tragedia” de personas que pensaron poder ganar dinero mostrándose inteligentes.

“Pensamos que este sistema monetario es un sistema racional porque usa cifras”, asegura, y añade que “sin la confianza no funciona”.

El espectáculo, que puede verse por primera vez en Francia, se adapta permanentemente y está abierto a la improvisación, con el director dirigiéndola en vivo sobre el escenario.

“La manera de comprenderla es corporal y energética”, dice, con el “coro de pequeños accionistas” y el “de grandes accionistas”, como en la tragedia griega. Una forma, para Nicolas Stemann, de “introducir la esfera económica en el teatro”.

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