Regresamos a la vida cotidiana de los grupos escénicos colombianos que multiplican sus producciones y siguen consolidando un público y un gusto por el efímero arte de las tablas.

Después de la tempestad teatral de marzo, viene la realidad. Regresamos a la vida cotidiana de los grupos escénicos colombianos que multiplican sus producciones y siguen consolidando un público y un gusto por el efímero arte de las tablas. El nuevo Teatro Arlequín de Bogotá presenta cuatro de los montajes más importantes del nuevo repertorio colombiano.

De igual forma, en el Teatro La Candelaria regresa 'La vorágine', del Teatro Tierra, uno de los éxitos del Festival Iberoamericano pasado. El Teatro Libre continúa con su fresco a partir de tres novelas de Dostoievski, el cual merece un comentario especial. Y esperamos poder ver pronto las nuevas propuestas de Medellín, de Cali, de Cartagena. Porque hay un peligroso aislamiento en materia teatral en Colombia. Aunque ese también debería ser tema de otro comentario especial. Como debería ser tema de un comentario especial la situación de las salas independientes en Colombia. Y debería ser tema de un comentario especial la inminente venida en mayo del Teatro Matacandelas a Bogotá.

En fin. Concentrémonos más bien en considerar que el teatro colombiano siempre merece comentarios especiales. Como merece un comentario especial la nueva puesta en escena del Teatro Petra titulada 'Pinocho y Frankenstein le tienen miedo a Harrison Ford'. Más de 20 años acompañan la trayectoria teatral del actor, director y dramaturgo Fabio Rubiano O. Habitante de las pantallas, riguroso escritor y recursivo metteur en scène, podemos considerar que su trabajo es uno de los más dignos ejemplos de un teatro "de transición" entre las propuestas ya clásicas de Santiago García, frente a los nuevos vientos de la escena nacional.

En el caso de 'Pinocho y Frankenstein...' estamos ante una farsa densa y amarga, poblada por muy buenos actores y con un montaje efectivo. El texto, una parodia que se devora a sí misma, hija del teatro infantil y de los mitos del pop (uno no deja de pensar en Warhol, en 'Fantomas contra los vampiros multinacionales', en 'La traición de Rita Hayworth'...) atrapa a los espectadores a traición. Es decir, seduciéndolo a través de la violencia, contándole una historia tantas veces narrada y sufrida (el horror cotidiano, la pedofilia, la patraña de los medios...) por las vías de la metáfora.

El riesgo de Rubiano siempre ha sido el de repetirse a sí mismo, pero él lo asume sin amedrentarse. Lo que para unos es déjà vu, para otros es estilo. Lo que para unos representa hacer concesiones con el establishment, para otros es una manera de multiplicar los recursos creativos. Y así lo sigue demostrando Rubiano con sus montajes. Desde el ya lejano 'El negro perfecto' de 1987, pasando por su versión de 'Opio en las nubes', de las 'Hienas...' a su impactante 'Mosca', de 'María estrés' a 'El vientre de la ballena', de su colaboración con Jorge Alí Triana a su puesta en escena de 'Un tranvía llamado deseo', el oficio de Fabio Rubiano, en la medida en que pasan los años, se ha seguido consolidando.

Por supuesto que su teatro merece una mirada en conjunto y admite una reflexión mucho más atenta. Pero, mientras tanto, celebremos la presencia de 'Pinocho y Frankenstein' en el espacio de la Casa del Teatro Nacional. Celebremos que la Casa del Teatro regresa con su exitosa apuesta a las nuevas aventuras escénicas colombianas. Descubramos que Harrison Ford no sólo estará de nuevo en la cartelera cinematográfica mundial con la resurrección de Indiana Jones en Cannes, sino también en esta reflexión, en tono de farsa trágica, donde se revisita la mítica cinta 'Blade Runner', de Ridley Scott, para darle paso a una obra teatral de múltiples matices, donde el video, las máquinas voladoras y la música de pesadilla hacen de las suyas. Pero donde, sobre todo, un grupo de tercos actores se empeñan, noche a noche, por repetir las cacofónicas frases de un dramaturgo colombiano que no le tiene miedo ni a Harrison Ford ni a la aventura de hacer teatro en Colombia. 

Sandro Romero Rey